Oamenii care se luptă fac un prost din sine

Pe tărâmul luptelor fizice, cu pumnii ridicați, ființele umane nu se comportă la fel ca într-un film sau într-un serial Bruce Lee Mingea dragonului (toată estetica, vitejia și onoarea) ca într-un film al fraților Marx, sau mai precis ca în Clubul de Lupte.

Da, Clubul de Lupte, nu atât pentru că luptele sunt mai murdare, ci și pentru că oamenii refuză să lupte; și dacă o face, nu pare o luptă, ci o succesiune ridicolă de lovituri care dau aer, aspect sfidător, strânsoare, cădere la pământ ca niște bețivi și puțin. Uneori există o îmbrățișare de urs care declanșează o lovitură rapidă, ineficientă, aproape gâfâind. Însă în curând se separă, fac schimb de bravado și verbul eschatologic și încă puțin.

Pentru că, așa cum au spus în Clubul de Lupte, în general, ființa umană nu este dispusă să înceapă o luptă cu pumnii. Și are un anumit substrat darwinist, după cum explică Steven Pinker în Îngerii pe care îi purtăm înăuntru:

Chiar dacă te impui ucigând pe cineva, vei fi dat rudelor tale posibilitatea de a fi ucis pentru a se răzbuna. Este logic că o creatură darwiniană cântărește cu atenție începutul unei agresiuni grave într-un puls simetric, reticență experimentată sub formă de anxietate sau paralizie. Discreția este cea mai bună parte a vitejiei; compasiunea, în schimb, nu are nicio legătură cu asta.

Adică, faptul că ființa umană este violentă, de fapt, dar el execută de obicei o violență lașă: trădări, ambuscade, lupte cu multe avantaje, războaie preventive, atacuri de dimineață, acțiuni mafioase, împușcături din mașini care rulează. Emisiunea unu-la-unu în stil hollywoodian este complet descurajată..

Collins documentează, de asemenea, un sindrom recurent pe care îl numește „fugiți înainte”, deși „bătaia” ar fi o expresie mai familiară. Atunci când o coaliție agresivă urmărește sau se confruntă cu un adversar care se află într-o stare prelungită de reținere și frică, există un moment de vulnerabilitate, frica devine furie, iar bărbații dezlănțuie o frenezie sălbatică. O furie aparent de neoprit îi determină să lovească inamici până când sunt lăsați inconștienți, tortură și mutilează bărbații, violează femeile și le distrug proprietățile și proprietățile. Zborul înainte este violența într-o măsură mai tulburătoare. Starea mentală este cea care provoacă genocide, masacre, tulburări etnice mortale și bătălii în care nu sunt luați prizonieri.

Cu alte cuvinte, instinctul care stă la baza oricărei lupte sugerează că repertoriul comportamental uman include „liniuțe” sau „orientări” pentru violența care este inactivă, dar care poate fi activată brusc pentru anumite cauze.

În orice caz, Vom continua să ne bucurăm de bătăliile extrem de estetice ale filmelor de la Hollywood, a încetinit stilul Matrix și armonicile ca un balet. O estetică pe care am încercat să o ridiculizez în următorul fragment al unui roman pe care l-am publicat cu ani în urmă (Venus decapitat)și că îndrăznesc să vă transcriu pentru că cred că vine foarte bine:

Se sărbătorește prima operă UZI, care va fi în curând singurul fel de spectacole de opera la care vor participa bărbații. Opera UZI este caracterizată mai ales pentru că interpreții săi, fie că sunt soprano sau mezzosoprano, nu folosesc gâtul pentru a transmite emoții. Interpreții unei opere UZI recurg doar la mitralierele Uzi Ingram echipate cu un amortizor și cu muniție convențională de 9 mm. O armă mică, dar elocventă, care a fost dezvoltată în anii 50 de către locotenentul armatei israeliene Uziel Gal. Este adevărat că o laringe acordă o gamă vocală mai largă decât o submașină Uzi Ingram, dar în operele UZI puteți recurge și la alte tipuri de arme sau detonatoare pentru a genera sunete articulate vag. Ca și cum foniile ar fi diferite tipuri de explozii acustice generate exclusiv cu praful de pușcă.
Submașina Uzi Ingram este o armă automată care poate fi folosită și în explozii, ceea ce crește puterea de foc. Rata de foc îl face o armă temătoare. Dimensiunea sa portabilă, însă, îi conferă o eleganță unică. Opera UZI a reușit să ridice la categoria de artă plastică ceea ce altădată au fost doar cascadorii de film de acțiune cu un steroid acționat amorsat. Opera UZI arată o doză de ultraviolență atât de aproape de paroxism, încât, uneori, furnizorii multidirecționali de globule roșii și numărarea astronomică a cadavrelor îl fac comic, ceea ce ar fi în mod natural macabru. Ca și persecuțiile lui Elmer și Bugs Bunny, amestecate într-un agitator arty cu hemoglobina John Woo. Aceasta a fost opera UZI, a cărei intrare a fost interzisă femeilor.
Armele de foc sunt punctul culminant al voinței. Un expert în arte marțiale folosește mai ușor în loc de flint și telefon mobil în loc de semnale de fum, dar când vine vorba de preluarea destinului său, atunci când își folosește puterea și inteligența, mintea lui, pe scurt, Optează pentru mâini și picioare, indiferent de revolver sau submașină. Pentru misticism. Prin ritualism. Pentru estetică Dar mâinile și picioarele nu sunt mai utile decât praful de pușcă și proiectilele, inventate de creierele cele mai precare din istorie. Deoarece un Uzi, un flurry al Uzi, este o lumină strălucitoare a rațiunii, evoluției și judecății. Lumina unei idei. Glonțul neuronal Pragmatism după mii de ani de încercări și erori. Din acest motiv, femeile participă la muzicala Cats pe Broadway, iar bărbații preferă spectacolul bang, bang și piñau, piñau.
Acționatorul merge pe scenă purtând un costum întunecat și ochelari albaștri. Începe să dansezi, sări în jur și în jur în aer. În timp ce-și aleargă farsele, el trage cărările lui Uzis ca și cum ar fi o prelungire a mâinilor sale. Efectele de gloanțe sună pe scândurile de lemn ale tavanului și pe pereți ca niște bucăți ale unui ciocănitor cocoțat pe un copac. Găurile din gloanțe atrag opere de artă punctilliste improvizate. De asemenea, în fața libretelor unui proiect filosofic mai mare, interpretul se mișcă în mișcare lentă, astfel încât toate mișcările sale să fie înregistrate de public; Apoi, mai mult decât dansul, pare să practice tai chi.
Publicul deschide ochii și își ridică gura, uimit de spectacolul stroboscopului și al sunetului repetitiv. Unii spectatori trebuie chiar să suprime lacrima. Un alt acționar se alătură primului și ambelor, la unison, își trag armele de foc în toate direcțiile. Tăcătoarele transformă zgomotul în clattering aproape hipnotic. Sunetul său ar putea fi chiar relaxant pentru unele urechi, precum o mantră. Explozii de arme scurg în jurul corpurilor acționarilor la fel ca și cum acționarii ar fi rotiri pirotehnice. Proiectilele fluieră foarte aproape de capetele primelor rânduri ale amfiteatrului. Mai multe aplauze se aud atunci când performanțele unor acrobații au depășit abilitățile cinetice medii ale unui actor. Uzis Ingram sunt eliberate degete și direte. Doar o ureche antrenată este capabilă să-și descifreze parlamentul. Explozia finală, contra-replică, învârte cravata neagră a acționarului ca și cum ar fi un pește proaspăt din apă. În cele din urmă, legătura este ruptă ca o demonstrație că cuvintele pot fi copleșitoare. Și publicul izbucnește într-o salvare de aplauze în timp ce încerca să acopere miile de găuri care au fost lăsate pe scândurile de lemn ale tavanului și pereților ca dovadă a conflictului verbal la care au participat.